法國永遠的女神──珍摩露
以下是《祖與占》開場的一段獨白：
嘉芙蓮：「你說：『我愛你』，我說：『等等』。」
我那時正要說「『帶我走』，你說：『走開』。」
這是杜魯福《祖與占》（1962）中兩男一女的複雜關係，正因為嘉芙蓮的善變，她變成法國女性迷人的典範。
在眾多法國女星中，珍摩露幾乎是法國電影的同義詞。如果說女人是美麗與種種慾望之總和的話，那麼，其中一個特質，正是她自戀又被迷戀的誘惑力，使周遭的男性為她心醉神迷。
珍摩露所散發的魅力是獨特的，她並不像嘉芙蓮丹露（Catherine Deneuve）的清麗，永遠和時裝結下不解之緣；亦不像碧姬芭鐸（Brigitte Bardot）般肉感，總是成為色迷迷的肉慾對象，更不像伊莎貝雨蓓（Isabelle Huppert）的冷靜睿智。
在電影中的她，總是用一種冷漠的眼神，去盼顧對方的存在。在《祖與占》其中一幕，當祖與占兩人醉心談論政治和弈棋之際，疏忽了嘉芙蓮（珍摩露飾）的存在，嘉芙蓮於是發聲說了一個笑話，更主動走到兩人前面搔手弄姿，搗亂他們的談話。他們並不理會，繼續他們的高談闊論。嘉芙蓮突然掌摑了祖一巴，這一巴觸起三人一時的凝重，最後祖強以笑聲撫和氣氛。
從這片段，可以印證出嘉芙蓮如何控制兩個男人的情緒，變成中心的人物。她的眼神，處處流露霸氣和嫵媚，她明知可以用愛的手段凌駕祖與占的友情。珍摩露自如的演技不作他人想，她把一個用眼神去馴服男人的女性，表露無遺。目光就是她的會說話的工具。
其次，就是她那充滿磁性的低沉聲。無論她在《祖與占》唱的輕快之歌 "Le Tourbillon" 或在《水手奎萊爾》（Querelle）充滿蒼鬱味的 "Each man kills the thing he loves"。歌聲恰似唱念詩篇一樣，把生命的嘆調哼吟出來：「啦……啦啦……。」一種如訴如誦的音樂演繹，構成女人中最女人的特質。難怪很多電影導演，都喜用她的聲音作獨白，她使人勾起了情人細訴的耳話。
她在電影中的衣着總是那麼別緻，衣裙是配合她嬝嬝娜娜的擺動、不同闊邊帽是她的標誌、還有那一縷長長的頸巾，讓你知道甚麼叫做優雅（Elegance）。
她厚厚的嘴唇，總是印着濃艷的口紅，正向不同的年紀男仕喚起吻的慾念。吻，可以是計謀如杜魯福的《黑衣新娘》（1968），在輕軟的兩片嘴唇間，是一種神秘的笑。笑在《祖與占》裡更變成是控制或報復。與之相反的哭，卻可能是憐憫和悲涼，像安東尼奧尼《夜》（1961）中寂寞的妻子。
她在年青貌美時，使她在《情人》（1958），《Eva》（1962），《天使灣》（1961），《祖與占》（1962）變成萬人迷。但當你看到她在六、七十歲時主演的 "The Old Lady Who Walked in the Sea"（1991）以及今年法國五月電影選片《這份愛》（2001），你更驚艷一個風韻猶存的老女人，如何去攝住年青人注意力。你會理解到女人最大的武器，固然是美貌，但電影中的珍摩露的武器，仍然是那謎一樣的眼神和優雅的儀容。
她是各導演大師如：安東尼奧尼、奧遜威爾斯、約翰盧西（Joseph Losey）、布紐爾、杜魯福、路比桑、法斯賓達等在電影史中數得出的各大導演心目中的女神（Diva）。她的魅力，不是從她的美貌出發，而是她引發中謎樣的情調。
到此為止，語言已不能勝任對她的描述。
誘惑，你的名字叫珍摩露。
